Ardin

Para Localidad francesa, véase Ardin.

El ardin es un instrumento musical de cuerdas propio de Mauritania.

Es un árpa de ángulo, y tiene dos piezas de madera que se encuentran encastradas formando un ángulo de aproximadamente noventa grados; entre diez y catorce cuerdas se extienden entre el mástil y el travesaño.

El ardin cuenta además con un resonador de calabaza. El mástil que suele ser construido con un trozo de caña de unos 70 cm de longitud es fijado sobre un lateral de una calabaza que ha sido partida por la mitad, sobre la abertura de la calabaza se extiende un cuero delgado que se tensa y sobre él se fija el travesaño que queda encastrado en la base del mástil.

El ardin guarda ciertas similaridades con un instrumento musical denominado kora. El ardin solo es ejecutado por mujeres. 

Arco de diddley

El arco de diddley, diddley bow en inglés, es un instrumento de cuerda originario de África. Su fabricación suele ser casera, consistiendo en un tablero de madera con un único alambre anudado entre dos tornillos; la forma de tocarlo consiste en pellizcarlo con una mano mientras se utiliza un slide de cristal o metal con la otra mano para variar el tono.

Este instrumento es significativo para la música blues debido a que gran parte de los primeros guitarristas de blues tocaron uno en su infancia y debido al hecho de que (al igual que la steel guitar) se puede tocar con un "cuello de botella".

Un intérprete reconocido de este instrumento fue el músico de blues de Misisipi Lonnie Pitchford, quien solía realizar demostraciones en su propia casa uniendo un cable entre dos clavos a un trozo de madera. Otros intérpretes que utilizaron este instrumento de forma habitual fueron el pianista de jazz de Nueva York Cooper-Moore y el intérprete de blues Seasick Steve.

Agogó

Agogó. Vocablo yoruba que significa campana. Son unas campanillas litúrgicas para evocar a lossantos en los cultos de los yorubas.

Tamaño
Cantidad de campanas

Afinación
Cromados o lacados
Enchapado

Se pueden encontrar hechos de metal o de dos cocos secos de diferente tamaño atornillado a un trozo de madera.

Las campanas grandes consiguen un tono grave, las pequeñas un tono agudo. Un tono agudo es capaz de imponerse bien en el grupo de percusión. Los tonos graves son frecuentes en determinados estilos, por ejemplo en Ijexá. Por tanto, el tipo de sonido que desees será decisivo en la elección del Agogó.

El sonido característico de "click" que se consigue al chocar las campanas, únicamente es realizable con Agogós dobles. Pero las campanas triples y cuádruples también tienen su juego. Con ellas se pueden tocar líneas melódicas, características de algunas escuelas de samba.

La afinación más frecuente es la cuarta (el intervalo de las sirenas depolicía). También bonito pero no tan extendido es el intervalo en tercera. Muy pocos agogós están afinados correctamente, aunque la afinación imprecisa tiene también su encanto. El caso más claro es el de los agogós cuádruples de Imperio Serrano. Al sonar varios agogós en disonancia juntos se crea el típico sonido auténtico.

Al añadir capas de pintura o cromadas al agogó, éste altera su sonido, y pierde sonidos armónicos. Por tanto la elección de añadir capas es más bien por motivos ópticos o ecológicos. Al cromar se producen residuos altamente tóxicos no reciclables.

Casi todos los agogós en el mercado se fabrican en chapa de acero. Para protegerlos de la oxidación son cromados o pintados decolor. El grosor de la pared de la campana será decisivo en el sonido, y también en la durabilidad. La chapa más fina consigue un sonido claro y abierto. Los agogós de material más grueso son más duraderos.

El acero inoxidable es un material de alto valor y por tanto es caro. Su superficie no necesita ser tratada. El material es resistente y duradero.

El Triangulo

El triángulo es un instrumento percutido de metal, perteneciente al grupo de los idiofonos, porque el sonido resultante es fruto de la vibración del metal tras ser golpeado con la baqueta.
El triángulo es una barra o estructura cilíndrica de acero doblada en forma de triángulo, como su nombre indica, con la particularidad de que uno de sus vértices queda abierto. Normalmente, el ejecutante no sostiene directamente el instrumento haciéndolo por uno de sus lados sino mediante un cordel que, atado al vértice superior, sirve para suspenderlo.
El sonido del triángulo es agudo y de altura indefinida, lo que no significa que no genere notas determinadas. El músico puede hacer que el sonido del triángulo sea abierto o cerrado según como lo sostenga. El triángulo posee gran sonoridad, lo que permite que sea oído por encima de la orquesta. Es usado en la música cajún de Louisiana y en el forró brasileño.

El Arpa Llanera

Arpa llanera

El arpa llanera es un instrumento de cuerda diatónico creado en Europa, difundido en la región centro oriental de los Llanos venezolanos y colombianos. Fue usado desde la llegada de los conquistadores españoles a través de las misiones religiosas para difundir la religión católica a través de la música.
De la familia del arpa, tiene 32 o 33 cuerdas de diferentes calibres y organizadas en la escala musical según el grosor y carece de pedales para lograr las alteraciones. Regularmente es construida en cedro, pino y otras maderas resistentes. Se utiliza laca transparente en su pintura para que no pierda sonoridad. Es ejecutada en la música llanera. Sin embargo con la evolución de la música existen nuevas tendencias aplicando este instrumento en fusiones de música pop, salsa y otros géneros foráneos.

La Bandola

Con el nombre de bandola se conoce a distintos instrumentos de cuerda usados en Colombia y Venezuela, de gran variedad de formas, construcción e interpretación musical.

Tipos de Bandolas
La Bandola Llanera
De cuatro órdenes simples, cuya afinación es La, Re, La, Mi; desde la cuerda más grave a la más aguda. La bandola llanera originalmente es un instrumento que se toca en los llanos de Colombia y Venezuela. Es acompañante en el joropo llanero, denominada “pin-pon” por corresponderle llevar el ritmo de los bordones, y que generalmente, sustituye la melodía del Arpa llanera, en algunos casos. Es un instrumento que ganó difusión en Venezuela a partir de que el músico llanero Anselmo López se hiciera famoso como ejecutante de este instrumento. Tradicionalmente la bandola no tenía más de siete trastes, y como ha ocurrido con varios instrumentos folclóricos del Mundo, el desarrollo de las habilidades de los músicos empezó a animar a los constructores a modificar la bandola agregándole más trastes.
En la actualidad hay grandes intérpretes de la bandola llanera entre los cuales destacan Saul Vera, Ismael Querales, Moisés Torrealba, Roberto Pérez Oraa, Héctor Hernández, Jonni Colmenárez, Franco Bortolotti, Gerson García, Juan Carlos Silva, Maikel Mendoza, Luis Guillermo Angulo Torrealba, María Fernanda González (Mafer Bandola) y Eduardo Pacheco entre otros.

Músico tocando una bandola llanera.

La Bandola Oriental
Es un instrumento de plectro, típica-mente venezolano, que pertenece a la familia de las bandolas de órdenes dobles; está encordada generalmente con cuerdas de nylon, y algunos músicos como el margariteño Beto Val derrama Patiño las intercala también con cuerdas de metal. La bandola oriental suele tocarse en el Estado Sucre en Venezuela y se ha extendido hasta la Isla de Margarita en el estado Nueva Esparta. Se suele interpretar con ella toda la música del repertorio tradicional oriental venezolano como son el Joropo estribillo, galerón, fulía, gaita, polo, malagueña, merengue y jota. Entre sus principales intérpretes se encuentran el maestro Ricardo Sandoval, Beto Valderrama Patiño y Gollo Enis.
Se dice que una de las características principales de esta bandola es que los hombros que unen el brazo con el cuerpo son cuadrados, aunque encontramos esta forma también en algunas bandolas centrales.
La afinación más común es La, Re, Sol, Do; de las cuerdas más agudas a las más graves. Es importante destacar que los últimos dos órdenes dobles correspondientes al Sol y al Do son octavados.
Bandola Andina Colombiana
La bandola andina colombiana es de seis órdenes dobles para la variante de doce cuerdas y cuatro órdenes triples más dos órdenes dobles para la variante de dieciséis cuerdas, es ejecutada con plectro.
Es un instrumento derivado de las vihuelas de péñola, las mismas antecesoras de la bandurria y la mandolina, y es un instrumento con un sonido encantador, que sirve para interpretar ritmos tradicionales de la zona andina de Colombia usualmente acompañado de un Tiple y una Guitarra en el formato de trio, en el cual desempeña el papel melódico por su amplio registro. Actualmente la bandola andina ha alcanzado un gran nivel tanto en la construcción como en su forma de interpretar, trayendo a su ámbito la música universal del Mundo, y las técnicas de otros instrumentos de púa como la mandolina. Entre los bandolistas andinos más importantes están Pedro Morales Pino, Diego Estrada Montoya, Plinio Herrera Timarán, Jesús Zapata Builes, Francisco Cristancho Salamanca, Luis Fernando "El Chino" León Rengifo, Diego Saboya Gonzalez, Fabian Forero Valderrama, entre otros.
La bandola se ve en diferentes formatos andinos tradicionales como lo son estudiantina;(Bandolas, tiples, guitarras, percusión y en algunos casos contrabajo) trio; (bandola, tiple y guitarra) y cuarteto (dos bandolas, un tiple y una guitarra), en Colombia existe la OCB Orquesta Colombiana de Bandolas #REDIRECCIÓN [[1]] donde interactuan diferentes tipos de Bandola Andina como Soprano, Alto y Bajo.
bandola cordillerana
También llamada María.
La bandola guayanesa
Tiene cuatro órdenes dobles.
Afinación
La bandola de San José de Guaribe, es un instrumento de cuerdas pulsadas de cuatro órdenes dobles (doble cuerda), con encordado metálico, cuya afinación característica es Mi-Mi, La-La, Re-Re, Sol-Sol.
Las afinaciones de las Bandolas varían según el tipo

• Bandola llanera:

1. Primera: Mi (E4)
2. Segunda: La (A3)
3. Tercera: Re (D3)
4. Cuarta: La (A2)

• Bandola Andina Colombiana

1. Primeras: Sol (G5)
2. Segundas: Re (D5)
3. Terceras: La (A4)
4. Cuartas: Mi (E4)
5. Quintas: Si (B3)
6. Sextas: Fa # (F#3)